前几天，发了一篇文虎居谜话（点击链接：文虎居谜话 | 好谜的三重境界），有谜友说，最好举几个例子。
说实话，不是我抠门。是我觉得这种文章不宜举例子。或者说，举例子没用。
境界这种东西，眼光没到的人，你举再多的例子他也看不出好在哪里，甚至都是他的反例。而眼光到的人，不用举例子，例子都已经在他心中了。
这就好比你爬到一百多层楼上，跟还在五楼的人说风景有多美、天地有多大，还不如直接等他上来自己看。
不过，今天我想用一个具体的例子，来讲讲好谜的三个要素。
谜面：出闺门，送佳人，牵挂就要牵手行。
谜目：打一字
谜底：圭
作者：吴建伟（苏州）
这是我心目中的好谜。我认为它至少具备成为好谜的三个要素。
●谜材熟
谜材为什么要熟悉？很多人不理解。世间万事万物，都可以入谜。为啥非得熟悉的才好？
还有人说，采用熟悉谜材是为了便于猜射，对猜射功能没怎么要求，只供阅读、欣赏的，不必强求。
其实这不是追求熟底熟面的本质原因。追求熟底熟面的本质原因，是关乎别解的效果。
我在《文虎居谜话 | 好谜的三重境界》里提到：灯谜的别解就像段子，包括铺垫和包袱两个层面，本意就像铺垫，别意就像包袱。
一个段子，包袱响不响，除了包袱本身好不好玩，还在于铺垫做得好不好。
举个最简单的段子模式——改编古诗。
后宫佳丽三千人，一起撸串最销魂——
滚滚长江东逝水，烤鱼啤酒接着怼——
独在异乡为异客，吃完还是有点饿——
这类段子的基本模式就是用一句很熟悉的古诗作铺垫，就在大家以为你要念他们也很熟悉的下一句时，你突然跳车，来一句押韵的笑话。
它能逗笑你，前提是第一句当铺垫的古诗要相当熟悉，假如是偏僻的，我就问你，你还怎么搞笑？不尴尬才怪。
灯谜的别解也是这个道理，你的本意要是很偏僻，你的铺垫就特别low，别意再巧妙，也抖不响包袱。
所以说，非熟悉谜材做的谜，达不到别解的趣味效果。你说，你的别解都不精彩了，还有什么可读可赏的？
本谜无论谜面、谜底，都非常熟悉常见，已经具备好谜的第一要素了。
关于谜材熟，我不得不多嘴几句。
肯定有不少人说，熟不熟是相对的，每个人的知识偏域不一样。
这里我不得不再一次提到出谜人的自觉问题。出谜人每做一道谜，都要充分考虑面对的猜谜人的知识承受范围，连自己都是通过网络才搜到的生僻冷知识，不要硬搬入灯谜。大家都以这种心出发，我们的谜材就一定是基本熟悉的。
●谜法妙
谜法是一道灯谜的核心。灯谜之所以成为灯谜，全靠谜法。所以谜法妙不妙，当然是决定谜好不好的一个要素。
谜法妙，包括技巧的创意、趣味、准确度等各方面因素。本谜的运法，这三方面都做得很好。
首先说创意。虽然“出闺门”“送佳人”扣“圭”都是老套路，但是第三句的“牵挂”里去掉“牵手（扌）”，就相当新颖别致，尤其是整字抵消和部分减损合用，大统一之中有小变化，显得特别灵巧。
再说趣味。一个简单的字，能演绎出一段有故事的谜文，本来就很有趣。这道谜最有趣的是，三句话都可以拆解出谜底这个字，用的方法大类是一致，小细节又各有千秋。这种技法称为“复扣”，是一种特别好玩和受欢迎的手段。
最后说准确度。在拆字的各种手段中，我最喜欢的是减法，就是从一个字里抠掉它包含的一部分。这种操作得到的结果最为确定、严谨，不像方位法、半字法、变形法等，结果的可能性太多。本谜的三重扣法都是减法，干净利落，严丝合缝。
●谜文美
谜文美，指灯谜的谜面、谜底在行文上都要流畅优美，如果带有文学的色彩，写出言简意赅的深刻内涵，则为上佳。
比如说本谜的谜面，就很美。写的是痴情男子送女友出门，心里牵挂，不忍分离的场景。“牵手”二字，写尽了依恋难舍之情。
男女情爱这件事，最温馨动人的莫过于牵手。牵手的画面，都是唯美的。
古人说：执子之手，与子偕老。
电视人也说：恭喜二位牵手成功！
灯谜人也说：朱唇浅浅尝无力，玉指匆匆握几时？打一俗语。谜底：吃人嘴软，拿人手短。当然，灯谜人喜欢一言不合就开车，前半部分不重要，请自觉忽略。
更为难得的是，谜面行文不仅朴实无华又饱含深情，在音韵上也很讲究，三句的末字“门”“人”“行”，在古诗中都是押韵的。通读谜面，朗朗上口，自带一分语言的音律之美。
好，好谜欣赏完了，下面说重点，大家忍一忍，别急着去牵手。
本谜出自苏州谜坛掌门人吴建伟之手，他的身边，围绕着一帮有情调懂趣味的灯谜人，还办了一个灯谜公众号，叫作“苏州灯谜”，每天出谜逗你玩。想散散心、解解闷的朋友，赶紧点击文末的“阅读原文”，一起来感受一下猜谜的乐趣——
