会意体灯谜，成谜之法甚夥。《增广隐格释例》列举四百零七格，其中会心格、拢意格、扣字格等实为谜法。柯国臻先生则从以词意、句意或借句扣合的不同，将会意法又再细分为别解、双关、借代、拢意、大笼、运典、白描等二十四法。在我看来，如果抛开谋面手段不谈，仅从底面扣合的角度看，上述所有这些法门其实都可归于“工扣”与“拢意”两大类。

所谓“工扣”，顾名思义就是指扣合工整，也即谜底文字的别解意义能从谜面内容准确得出，无需脑补。无论是正面会意还是侧面夹击、章旨问答还是承上启下、顿读转义还是逐字别解，也无论是通假还是双关、借代还是通义、运典还是白描，只要谜面谜底字字落实，面底之间字字呼应，皆属此类。所谓“拢意”，则无需逐字逐句落实别解，而是追求面底之间的一种内在联系、一种呼应关系、一种本质上的相通，用韩振轩的说法就是“仅见大意，不必绾合”。南宗谜多用此法。

古人说“诗画同源”，其实只要是艺术，只要涉及审美，都有其相似相通之处。灯谜中的“工扣”与“拢意”，正与绘画中的“工笔”与“写意”差相仿佛。

工笔画崇尚写实，追求形似，关注细节，用笔工整细腻，章法整饬谨严，即宋韩拙《山水纯全集》所谓“用笔有巧密而精细者”。而其审美追求，首在“应物象形”，先有“以形写形，以色貌色”，然后才有“以形写神”“气韵生动”。工扣谜亦是如此，追求扣合的严谨工整，不抛荒、不踏空，“浑成大方，无一字无着落，的是正派。”薛凤昌有言：“谜虽小技，其工实难。”灯谜若能将“工”字做到极致，自会产生一种细腻精致的美学效果。譬如“杨柳青青江水平（电影）绿色的波斯坦”，“杨柳青青”自然是“绿色”，“江水”为“波”，“平”即“坦”，可谓一字一相扣，字字不落空。又如“桃花潭水深千尺（成语）无与伦比”，虽以承启法成谜，但“无与伦比”别解后几乎就是“不及汪伦送我情”的译文，扣合亦坚如磐石。再如“之推言避世，山火遂焚身（六字口语）说不出所以然”，以熟典扣熟底，面虽不是名句，却以“之推”二字罩定典故，然后“言”扣“说”，“避世”扣“不出”，“遂”扣“所以”，“山火焚身”扣“然”，步步留印，字字有痕。

与工笔不同，写意画追求的不是形似而是神似，所谓“有简易而意全者”，笔法往往粗放简练，纵笔挥洒，泼墨恣肆。写意画以意境为上，不要求用笔上的精确，认为“形质毕肖，则无气韵”，追求“意到笔不到”。拢意谜与此相类，以“浑写大意”的笔法，追求扣合上的“传神”。薛凤昌说“谜语贵在传神，表里并不拘拘于配合”；张起南说“谜之以摹神见长者，不在以面底字义相配合”，说的都是这个道理。如“臣东邻有女，窥臣已三年矣（唐诗）总是玉关情”，谜底只有“玉”字实指宋玉，其余四字均是意会得来，但概括极为准确，可谓“不著一字，尽得风流”。再如“遥知不是雪，为有暗香来（红楼梦人二）王作梅、花袭人”，“王作梅花”尚可循其本源，“袭人”二字则全不能从面句中直接得来，细品之，却言其大要、得其神髓，又暗合了“袭人”名字的出处“芳气袭人知昼暖”，端的是精彩无比。又如“天子呼来不上船（围棋术语）白大模样”，以“大模样”三字刻画李白其人，人物形象活泼泼跃于纸上，写尽谜面不写之义。同样的，“姐姐既会说，就该早来，也省了爷生气。自古以来，就是你一个人服侍爷的，我们原没服侍过（某蔬菜特征）顶花带刺”，晴雯如此长的一番讥讽，悉归于“带刺”二字，极其凝练准确，可谓“于轮廓中得真谛、于朦胧中见精神”。

而更多的时候，正如绘画中有所谓“兼工带写”“半工半写”之说，灯谜中的工扣和拢意也常常并不那么纯粹，不容易截然分清楚。比如“吕子明白衣渡江（成语）蒙混过关”，“蒙”“关”实指“吕蒙”和“关羽”，但凭空抓来一个“混”字，虽不见于文字，却暗合其精神，读来颇觉生动。再如“豁然破篱籓（六字消费行为，含三字卡名）刷一下一卡通”，以“一卡通”扣“破篱籓”当然是典型的工笔，“刷一下”扣“豁然”却是极精彩的写意。如此工扣与拢意混用的佳作，恰如齐白石半工半写的秋叶寒蝉图，写意画花卉，朦胧大气；工笔画草虫，细腻精致；工写结合，相得益彰、相映成趣。

另一方面，虽然是两种技巧、两种风格，工笔和写意也是相互联系、相互支撑的。用一句话来描述这种联系，就是：写意要有工笔之笔，工笔亦要有写意之意。

写意要有工笔之笔，就是说写意也要有工笔的基础，否则会失却根基，显得飘浮。郑板桥说得好，“必极工而后能写意，非不工而遂能写意也。”论之以谜，拢意谜也必须扣合妥帖，否则的话，或容易扣合空泛，自说自话、不切不尽；或容易气断神飞，自媒自炫、不紧不即；甚至于脚趾大动，自娱自乐、不管不顾。杨汝泉在《谜语之研究》中说：“谜之传神写照，全在妥贴；一字不称，则全神尽失，其中消息甚微，如造车者必量其辙，然后乃轨轮相副。若率尔为之，则扣合恐有未当矣。”郑百川在《谜病例话》中也有专论。以“飞流直下三千尺”猜民族四“高山、水、景颇、壮”，谜面如画，写庐山瀑布气势磅礴，谜底顿读别解，不直接对应画面本身，而且面句拢写为“高山水景”，并评论曰“颇壮”，过程虽需脑补，扣合却神完气足，一旦得出谜底，便知确切不移。同样是“飞流直下三千尺”，也有人拿来猜邮政名词“派送速度”，且不说“派”最多只能指江河而指不了瀑布，“送”和“速度”的扣合也令人匪夷所思，这样的拢意，便不是“笔断意连，意断神连”，而是胡写乱画、信笔涂鸦了。

工笔要有写意之意，就是说工笔也要有写意的追求，否则会失却气韵，显得匠气。齐白石说:“作画要形神兼备，不能太像，太像则匠气，不像则妄。”灯谜也是如此，紧切与呆板，匠心与匠气，本来只是一线之隔。同样一个谜底“毕加索”，柯国臻先生以“完工倍勒钱”为面，虽然别解有力，扣合有序也紧切，但不免显得中规中矩，甚至有些呆滞；郑百川先生以评剧《无双传》唱词“悬梁只用一根绳”为面，则面句更加生动，扣合更显灵动，能收文木先生所谓“移村入雅，平中见奇”之效。又如“他日登金榜，须臾天下闻（十字沟通致歉语）未来得及第一时间通知”，谜面十字，底亦十字，“他日”即“未来”，“登金榜”即“得及第”，“须臾”即“一时间”，“天下闻”即“通知”，分段扣合，紧致工稳，读来几如翻译，却因作者讲究的炼字功夫，令面句文辞古雅、表意流畅，与谜底一一对应来看，便有谜味绕梁，令人拍案称绝。

说到底，灯谜是个在汉字的音形义上做文章的游戏，变化是灯谜的本质。工扣也罢，拢意也好，区别的仅仅是技法，对神采、气韵的追求应该是一致的。无论哪种手段，创作者还是要更讲究“外师造化，中得心源”，努力让大家欣赏到那“似与不似之间”的妙处。